|
Белый Андрей
Время в мире Белого было не тем, что у нас. Он мыслил эпохами.
Михаил Чехов.
Андрей Белый - Борис Николаевич Бугаев (14.10.1880 8.1.1934) родился и
вырос в среде московской интеллигенции, в семье знаменитого
математика, профессора Московского университета Николая
Васильевича Бугаева. Летние месяцы семья Бугаевых проводила в
Подмосковье, и мальчик с детства мог приобщиться к миру поместно-
деревенской России, где как бы воедино слились красота русского
пейзажа и величие культуры, творимой жившими среди этой природы
людьми.
Уже учась в университете, Белый ежедневно посещал семью Михаила
Сергеевича и Ольги Михайловны Соловьевых - родителей своего друга
Сергея. "Не чайный стол - заседание Флорентийской академии", - с
благодарностью вспоминал Белый дом Соловьевых, где бывали,
старший брат Михаила Сергеевича философ Владимир Соловьев, его
сестра, поэтесса Поликсена Соловьева, философ Сергей Николаевич
Трубецкой, историк Василий Осипович Ключевский, позднее - Брюсов,
Мережковский, Гиппиус... Именно здесь, в семье Соловьевых, были
поддержаны первые литературные опыты Бориса Бугаева. Михаил
Сергеевич помог Борису Бугаеву сочинить псевдоним "Андрей Белый"
(белый - священный, утешительный цвет, представляющий собою
гармоническое сочетание всех цветов любимый цвет Владимира
Соловьева) .
В 1900 году Бугаев окончательно решает стать писателем. В этом году
создана первая из четырех его "симфоний" - "Северная" или
"Героическая".
Писатель впоследствии признавался, что, называя свои первые
прозаические опыты "симфониями", он и сам толком не знал, что это
такое. "Симфонии" Белого больше схожи с сонатами. Слово "симфония"
было для Белого своего рода символом.
Тема "вечного возвращения" -одна из центральных жанро- и
сюжетообразующих тем всего творчества Белого. Белый часто
обращался к лейтмотивной технике ведения повествования. То есть
выделение в произведении одной, двух и более главных тем, к которым
повествователь возвращается через определенные промежутки
времени. Уже во второй "симфонии" с темой "вечного возврата" борется
тема жизнеутверждения.
Во второй "симфонии" на первой же странице возникает образ солнца -
зловещий "глаз", уставившийся на землю и проливающий на нее потоки
"металлической раскаленности". Первый поэтический сборник Белого
"Золото в лазури" выходит в 1904 году. В этом сборнике солнце предмет
почти что языческого поклонения:
Солнцем сердце зажжено.
Солнце - к вечному стремительность.
Солнце - вечное окно в золотую ослепительность.
"Солнце" Стихотворение "Солнце" посвящено К. Бальмонту - автору книги
"Будем как Солнце". Также в этом сборнике Белый отождествляет солнце
с образом Золотого руна. В стихотворном цикле "Золотое руно" Белый
преобразует древнегреческий миф в символическое иносказание о
жизненных целях своего поколения - поколения рубежа столетия.
Нацеленность в будущее пронизывает все стихотворения раздела
"Золото в лазури". В будущее, которое - согласно логике "возврата" - уже
было! Поэтому оно может выступать в масках: - "прежнего счастья" -
"старины": Старина, в пламенеющий час обуявшая нас мировым, старина,
окружившая нас, водопадом летит голубым. "Вечный зов" - образов
прошлой культуры (раздел "Прежде и теперь") : Блестящие ходят
персоны, повсюду фаянс и фарфор, расписаны нежно плафоны, музыка
приветствует с хор.
"Опала" 1905 год начало нового периода жизнетворчества Андрея
Белого. Во время этого периода Белый влюбляется в жену Блока Любовь
Дмитриевну Менделееву-Блок. Это чувство, перевернувшее всю жизнь
Белого, зародилось еще летом 1904 года. К весне 1906 года отношение
людей, составляющих роковой треугольник достигли крайнего
напряжения. Любовь Дмитриевна расстается с Белым на десять месяцев,
чтобы все обдумать и принять окончательное решение. Летом Белого
нередко посещают мысли о самоубийстве. В сентябре происходит
решительное объяснение. Резко и безжалостно отвергнутый, Белый
оказывается на грани умопомешательства. Из Петербурга он сразу
уезжает за границу, где начинается период исцеления от перенесенного
удара, растянувшийся на 1907-1908 годы.
В эти годы Белый начинают видеть Россию сквозь призму лирики
Некрасова. Памяти Некрасова посвящается сборник стихотворений
"Пепел" (1908) Стихотворения сборника тщательно отобраны и
расположены в очень продуманном порядке. В него не вошли многие из
стихотворений, написанных одновременно со стихами "Пепла", - из них
Белый составил следующий сборник "Урна"(1909) Идея "Пепла" точнее
всего сформулирована самим Белым: "Пепел" - книга самосожжения и
смерти: но сама смерть есть только завеса, закрывающая горизонты
дальнего, чтоб найти их в ближнем". Сборник выстроен по линии все
большего и большего просветления "горизонта" (недаром один из
последних разделов сборника называется "Просветы") .
Пространство "Пепла" - это система вписанных друг в друга кругов
сжимающихся по мере приближения к "центру". Первый "круг" самый
большой, - почти что безграничные, "пустые", "страшные", голодные
пространства России, в которых обречен на рассеяние измученный
болезнями, голодом и пьянством народ:
Туда - где смертей и болезней
Лихая прошла колея...
"Отчаяние"
Пожирают их болезни
Иссушает глаз...
"Деревня"
Пролетают за селами села,
Пролетает за весями весь...
Там - убогие стаи избенок,
Там - убогие стаи людей...
"Из окна вагона"
Тема хаоса сквозная тема сборника - особенно акцентирована в этом
разделе. Естественная реакция человека на встречу с хаосом -
первобытное чувство священного ужаса. Это чувство выражено в образах:
"неизвестности" - "оторопи": Где по полю оторопь рыщет, Восстав
сухоруким кустом... "Отчаянье" - смерти:
Над страной своей родной
Встала Смерть.
"Веселье на Руси"
От голода, холода тут
И мерли, и мрут миллионы...
Там Смерть протрубила вдали
В леса, города и деревни...
"Русь"
Пространство следующего "круга" - "Деревни" - имеет более четкие
контуры. Оно уже не пусто, а насыщено предметами подчеркнуто
обыденными. В контексте общего замысла сборника и высунутый
"красный язык" висельника, и стаи то черных, то изумрудных мух, и кровь,
свищущая пеной "из-под красной рукоятки" символы безысходной,
тупиковой, совершающейся в одномерном пространстве смерти:
Красною струею прыснул
Красной крови ток.
Ножик хряснул, ножик свистнул,
В грудь, в живот и в бок.
"Убийство"
В сентябре 1925 года был завершен первый том из задуманной Белым
эпопеи "Москва".
"Мне всю жизнь грезились какие-то новые формы искусства, в которых
художник мог бы пережить себя слиянным со всеми видами творчества...
Я хотел вырываться из тусклого слова к яркому", признавался Белый, и
действительно, поиск, непокой, движение образуют самое существо его
человеческой и писательской натуры.
Последние годы жизни Белого не составляют исключения, скорее даже
наоборот: пробуются все новые формы, жанры, стили, писатель сочетает
работу над "Москвой" с путевыми заметками "Ветер с Кавказа" и
"Армения", с трудами по стиховедению, философскими этюдами и
культурологическими опытами, обращается к театральным
инсценировкам и даже киносценарию.
Смерть писателя в 1934 году была осознана современниками как
завершение целой эпохи. Но им же было очевидно, что созданная Белым
проза оставила глубокий след в творчестве многих, способствовала
появлению так называемой "орнаментальной прозы".
Литература:
Андрей Белый. Сочинения.
Андрей Белый. Стихотворения и поэмы. Андрей Белый. О себе как о
писателе.
В. Пискунов. "Сквозь огонь диссонанса".
|
